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2018金宇澄 : 上海这个森林,撒额动物都有!高承勇为什么杀人
2018-01-12 22:04:10  来源:新世界分享   作者:www.xsjfx.com
金宇澄曾遇到一陌生的同桌女孩,有人问她何时结婚,她答: 我阿姨说,先包三年再讲。 问她阿姨是干什么的,她答: 给一个日本人包着。 作家金宇澄: 上海这个森林,什么动物都有文|阿饼金宇澄沉浮上海,见惯市井饮食男女,在九十年代的日常世相中,常常绽露奇异辉煌。他提起电视新闻报道1995、1996年的除夕

金宇澄曾遇到一陌生的同桌女孩,有人问她何时结婚,她答: 我阿姨说,先包三年再讲。 问她阿姨是干什么的,她答: 给一个日本人包着。


作家金宇澄: 上海这个森林,什么动物都有

文|阿饼

金宇澄沉浮上海,见惯市井饮食男女,在九十年代的日常世相中,常常绽露奇异辉煌。

他提起电视新闻报道1995、1996年的除夕 接送 财神,人们在上海乍浦路、黄河路饭店云集,燃放烟火鞭炮的垃圾,足足堆有半尺厚,最大型的烟火箱子,都是单人床的规模, 匪夷所思,时代进入一场接一场的狂欢 。上海大小酒席不断更新,慢慢演变为极致的浮夸,官商汇聚,夜夜良宵。

中国经济的发展,始于1990年,不只在上海,人人都热衷生意,都那么热火朝天,《编辑部的故事》《我爱我家》里,下海、做买卖,跑各种关系,搞批文,送礼。 金宇澄说, 这种城市精神,承上启下的生物链,重新复位。你做生意,他从香港美国来,谁谁又在干什么 通常清楚,也往往暧昧不明,膨胀、丰富、曾经消亡的都市生态,什么动植物都繁衍起来了。你可以看见四周植被,却不可能了解整一座的森林。

在金宇澄的小说《繁花》中,九十年代建立的饭局生活,在 人生安稳的底子 中,流水席一个接一个,神侃、讲段子、做生意,鱼龙混杂,男男女女,虾有虾路,蟹有蟹路,是典型上海的写照,其中我们也窥见了北京、广州、杭州多个城市的影子。

有人不禁要问,这样的饭局有意义吗?金宇澄说: 你有一盘10年前和朋友饭局的录像,要不要看?你肯定要看,其实你早忘记这场饭局了--忘记,就是它毫无意义。你一看录像就呆了,10年前,我原来是这发型啊?怎么穿那样的衣服?这人不是我过去的女朋友吗?另一位久不联系了,对面那位早已离婚,忽然你想起了很多,非常感慨。 这就是意义。

饭局之妙,在 饭 也在 局 --典型的中国饭局,设局人、局精、局托儿、陪客、花瓶众角色,仿佛一个不能少。上海没有无缘无故的爱恨,有无缘无故的饭局。九十年代的聚会特征,一直延续到现在--家中再无访客,饭局就是客厅。

 

在作家朱文颖的印象中,金宇澄是个有意思的饭局旁观者。金宇澄则认为是共同的经验: 人在饭桌上说的话,都经过仔细斟酌,才形成一种愉快的闲聊,这与通常小说渲染谈判、阴谋、鸿门宴不同。人需要普通的交流,求得存在和满足感,不说教,没有中心思想,自作主张。你放低位置,就可以发现这个时代的特征。

地球人都知道,上海的饭局基本吃不饱,《繁花》的饭菜,终究是前戏,高潮滑入五花八门的话题和旨趣中,如小说人物所言, 世界大乱收古董,世界太平收女人 ,但收一个女人,说不定收进了一百多个麻烦 钥匙越多,摩擦就越多,声音响得多,事情就复杂。饭局展露了阶层的标准。金宇澄曾遇到一陌生的同桌女孩,有人问她何时结婚,她答: 我阿姨说,先包三年再讲。 问她阿姨是干什么的,她答: 给一个日本人包着。 金宇澄记住了这个故事: '包'这个字,《金瓶梅》里已经出现,环境和对象早变了,也像是毫无改变,这种话题可在饭桌上平静讨论,我没有想到。当时有人感悟说,是啊,这种弄堂小姑娘找个小职员结婚,事事都不如意,找一个大领导或优质香港人、日本人生活三年,品位就上去了,腔调完全不一样,等于三年'硕博连读',有什么不好?


 

《繁花》让王家卫导演印象深刻的段落,是小毛在饭局上说的故事:夏天深夜时分,小毛在通宵车站遇到一女人。小毛搭讪,女人沉默,最后只说三个字: 洗衣服。 小毛说: 我是单身,可以到我家洗,我有洗衣机。 女人沉默。

两人上了车,等小毛到站下车,女人也下来,一路跟他回到家,显得越发自然,就像回到自己家那样脱衣服、备洗澡水,最后,躺到了小毛的身边 这使小毛疑惑,会不会就是去世的老婆?但不像 黎明时分小毛醒了,听她还在厨房洗衣,没用洗衣机。4点多钟,女人叫醒他, 我走了 。小毛迷迷糊糊听见门锁声,以后再也没见过这个女人。

不少人当场就追问小毛,这女人从哪里来?到哪里去?小毛说,知识分子才问这样无聊的话,我从来不问,她对老弄堂那么熟,大概也住这种房子。为什么?跟我无关。

 

作为老三届知青,金宇澄在东北务农8年,与这一辈的三教九流有密切交往,按他的话讲--这是市民阶层的某一种 日常 。对小毛这样的下岗单身者来说,生活不如意,面对所谓 艳遇 ,他一贯是极其谨慎,一言不发。在这个特定的生态环境里,他只遵循自身规律,沉默根本不算什么,却可以在饭桌上敞开说,这是作家很少注意到的情况。

如同无数饭局,《繁花》的命运 有荤有素,其实是悲的 ;如同书名,人生如花,盛极必衰。小说里,蓓蒂和阿婆在 文革 中失踪,变成了小鱼,被猫咪衔着送进了黄浦江;小毛妻子春香难产而死;九十年代饭店老板娘李李,穿一身运动服,准备出家,跟阿宝说 宝总,保重 ;小琴推倒锈蚀的阳台栏杆,坠楼命殒

金宇澄知道,《繁花》这些结尾都不讨喜,他不介意,在他看来,关于死亡的话题,到了九十年代已变得正常化。

金宇澄提起,他常见一个八十多岁的老太太,坐在路边的家门口,天都下雪了,天黑了也没人管,她就这样坐着,不知是睡了还是醒着。在年轻时代,她肯定很漂亮,也许很幸福,但到了老年,就会是如今的模样。这并不是说,她的子女好还是不好,居委会有没有照顾好她--读者应该懂得,人到了这年龄,哪怕有儿女照顾,也必须面对这样不堪的状态,这是正常的。

文学有大宗的某种答案,比如'相濡以沫',仿佛我们的问题,都来自环境压迫,或者再坏都有解决办法,没有时间自己的问题。文学很少提到死亡的不堪,死是不能解决的。只鲁迅先生说过,某人为孩子庆生,大家热情祝贺,只一个客人说,这孩子将来要死的,结果被痛打了一顿 这是老实话,意思是人生易变。珍惜幸福的时光,才是《繁花》的正能量。

我不会故意拿一个很难的内容,给简单的读者看,是说老实话。我喜欢博尔赫斯的意见,他认为的好小说,就是让'读者消遣和感动,不醒世劝化'。 小说结尾,金宇澄引用1993年红遍大街的《新鸳鸯蝴蝶梦》歌词, 看似个鸳鸯蝴蝶,不应该的年代,可是谁又能摆脱人世间的悲哀 不如温柔同眠 。

在这个年代,也许人只能这么生活。

本文摘自《我和我的九十年代》

书名:《我和我的九十年代》(《新周刊》继《我的故乡在八十年代》之后,再次以数十位亲历者的视角,丰富地呈现中国九十年代的特殊风貌)

作者:《新周刊》编著

出版社:中信出版集团

出版时间:2017年12月

关键词:见识城邦新周刊九十年代怀旧当代语录断代史社会经济文化生活

 

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